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2天的台风，致使G省西部死了7人，损失将近6个亿，
是啊，这场台风太可怕了。那晚我在屋里睡觉，屡屡被风声雨声吹得睡不着，心慌慌的，担心它会突然把门撞破，肆无忌惮地闯入宿舍。
现在外面已是大晴，风有些大，但很凉爽。
最近试着投了份简历，已经没希望了，这才意识到工作真的很难找。还是专心考研是正道。之前一切想得太容易，人啊，活在世上还真的很不容易。
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悲剧是什么?悲剧就是西弗勒斯.斯内普。那个总是留着一头油腻头发，惨白的脸色，一双望而无尽的深邃的人。悲剧就是用冷酷的内心包围自己的英雄，那个外表并不讨人喜欢，经常护短，刚愎自用，擅长用言语攻击学生的人。悲剧就是为了遥不可及的爱而信守一生的承诺，那个经常把心事深埋心底，孤独，刻薄，不讲理，却用生命捍卫自己诺言的人。爱，对他来说，是奢侈品，而恨，对他来说，却是家常便饭。他曾是黑魔王的走狗，他经常找哈利的麻烦，他背叛了霍格沃茨，他割下了乔治的一只耳（虽说是意外），他甚至杀死了万人景仰的邓不利多……可是在保护的哈利的路上，他却走得和老校长一样远，当他鲜血蔓延的那一刻，一切真相浮出血面，他得到了应得的尊敬，身后的骂名随着他的灵魂一道烟消云散，留下来的，只是一个孤独的背影，一个华丽的转身，对黑魔法的狂热，以及对莉莉的爱。绿色眼睛的逝去，是他一生无法抹去的痛，面对另一双有着绿湖般的双眼，他用自己的一生保护着他，用雌鹿引导着他。他从没享受过人间的一点点温情，除了在她身边，她生气也好，高兴也罢，在他心里如同化学反应般留下深深的印记。她的笑，就是他在人间中最最幸福的事，也是他在人世中享有的一点点温情，可就这么一点点，老天也毫不怜惜地从他紧握的手中汹涌地夺去。他痛苦，他哭泣，最终，还是选择保护自己心爱的人的儿子，以慰她在天之灵。他毫无留恋地走完他的一生，他是寂寞的，也是伟大的。所谓的悲剧，就是别人毫不知情之下，仍然坚守自己的立场，甚至献出自己的生命的伟大。如果斯内普不死，结果会怎样呢？如果他告诉哈利自己是邓不利多派去的卧底，杀校长是计划好的，割乔治耳朵是一场意外，哈利体内有伏地魔的魂器，哈利必须让伏地魔杀死，那结果会怎样呢？那结果也只能是枉然。他实在太捉摸不定，没有人能真正理解他，除了死去的校长，哈利恨他，从来不信任他，他居然叫自己去自杀，谁会相信？或许，这一点是智慧的邓不利多所忽略的一个问题。所以，斯内普必须死，只有用鲜血浸泡的真相才是真相，只有用死亡才能使人理解他的良苦用心。原来，悲剧就是不能说，说了，便是错！斯内普，用他的爱，用他的承诺，走完了他一生，也许，在世界的另一头，已经有一个人在那里等他，她拥有着他心底埋藏已久的深绿色的眼睛，温柔的手牵着他，带着他走入那永远充满光明的温馨世界，已弥补上帝从他身上夺走的太多的幸福。斯内普，他用独特的方式在哈利心里占有了独特的地位，在19年后的一天，在9 3/4的站台上，在火车即将开动的时候，一个淘气的小家伙冒出头看自己的父母，父母微笑着对他说：“你知道吗？你的名字可是有霍格沃茨两任校长的名字哦——阿不思.西弗勒斯”
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今天与鸭子一起去水仙花园吃豆花，因为太晚，只剩粉丝了，但一样好吃，呵呵！
这家店自我上小学时起就有，因为风味独到，一直红火。连我这么个去异地上大学的人还天天念着它，更别说就在附近念书的学生了，他们有口福了。
做粉丝的阿姨依旧和蔼，却是神采熠熠。
我吃得身子发热，但味道真不是一般的好。
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整条胜利路被整得不成模样，因此每次出去都成一大难题，骑自行车太麻烦，因此不得不花去些小钱乘三轮车，这年头，连三轮车都涨价了。
不过那粉丝真的很好吃，虽然涨价了，4块。
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其实一直以来都想写自己的感想，自己的精神，但总是提笔就止，刚一有头绪立刻飞过，抓都抓不住
还是得好好把握
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头一次玩得这么晚，不过确实很快乐。又认识了一些朋友，心情愉快。
再一次听到奇异的故事，又一次确信，这世界确实存在超能力的。
人大概真的要去做一些什么事情，如此发展，才知之前所做的，是准备。
很想写诗，无奈没有灵感。自己大概也不是这块料。
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屋外传出隆隆之声，原来不远处在修路。
zz城换了新市长，为了功绩，他把路又重新整修了一遍。
不禁感叹，现在为百姓做实事的，究竟有多少人。
许多发展中城市在某些人眼里不过是跳板，
而多少实惠于百姓的，大概双方都心知肚明。
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渴望成功，渴望强大。
我要突破自我，这是这一阶段，或许是永远
最想要的~
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一直不愿意与年纪大的人谈文学，因为属于自己的体系未能形成，此刻说出，难免有矛盾之处，况且对方亦未必理解。写作归根到底，是与自己有关的事。
于是当前辈问起，我隐瞒着很多东西，不想说实话。
当然，我承认自己心态不对，但却任由己心。
倒是与我一起的妹妹说出很多自己的见解，那是我处于她那个年龄时的写照。
喜欢创作，因为有自己的想法，虽然也许很幼稚，并且有些地方阴暗偏激，不想拿与认识的人看，所以一切尽在不言中。
他说我写武侠是为了宣泄，其实不尽然……
更多的是一种无奈……对自己的审视。
起先只是单纯地写人性，后来写着写着，更多地是写阴谋，尤其是社会新闻看多了，也知道一些潜规则，于是那一篇武侠竟变成隐射现实，与当初所想有别。
我知道武侠所载的，是一个沉甸甸的“侠”字。只不过这名词与我遥远。
更多时候，它是一种难以企及的境界。
所以才以成人童话自居。
我也渴望这样的境界能贯穿我的作品，可惜我很现实……
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从小就是一个人，早已习惯家人为我做任何事，
灵魂深处的自我，滋长着麻木，深埋着谴责。
当朋友需要帮忙时，我经常傻傻一人看着，从未有伸手援助的意识。
我想成为好人，我想成为他人生命中有意义的朋友，而不是永远被他们照顾着。
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在电视台实习就快结束了，大家相处得很愉快，虽然来自不同地方，有各自不同的经历，可聊起来话却不嫌多。
理论与实践毕竟不同，以前看会议新闻觉得很烦，觉得写会议非常简单，只要把领导的讲话稿随便摘一段抄抄就完事了，其实根本不是这样。
写一篇枯燥的会议新闻，其实大有学问。
与会领导，有一些能提，而一些是不能提的。而且把他们的名字放在文中的位置也得讲究。你可以随便抄领导的话稿，但这是一个不负责任的做法，一个真正优秀的新闻工作者，必须要很好抓住会议的核心，并且懂得会上的内容哪些该提，哪些属于机密，哪些该实写，而哪些该虚写。
同理，拍会议的镜头也很讲究。
我不仅学会了编片，学会了一点不同类型会议的写法，还学到了很多东西。
更重要的是，认识了一些朋友。
只是，若我的好胜心再强一些就好了。
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1997年，伊朗导演阿巴斯·基阿鲁斯达米曾凭《樱桃的滋味》在第50届戛纳电影节获得最佳影片金棕榈大奖。为他颁奖的是法国老牌女影星凯特琳娜·德诺芙，德诺芙以拥抱和亲吻向阿巴斯表示祝贺。她显然不知道，按照伊朗的规矩，公开场合的情感表露和异性间的身体接触是一件大忌。照片已经上了报纸，阿巴斯往德黑兰给儿子打电话，儿子告诉他：“事情看来不妙，你最好在外边先呆一阵子，别急着回来。”阿巴斯只得避了一段风头，幸逢伊朗前文化及宗教事务部长哈塔米竞选总统成功，政治气氛略见宽松，这件事才“没有闹大”。
此后，阿巴斯宣布退出戛纳电影节的竞赛，他解释说：“我的影片参加展映，感觉会更好。身处竞赛并不好受，因为你在这段时间里一直会很紧张，以至无法享受电影节。我已经得过金棕榈了，我情愿呆在主竞赛之外。”
今年，阿巴斯的两部DV新作入选戛纳电影节。不管观众是否喜欢，有一点很难否认：大师的点子很绝。
非竞赛单元的《五》，用阿巴斯的话说，是关于“虚无”(about nothing)的影片。银幕上打出片名时，上下各一行小字：“五个长镜头”、“向小津安二郎致敬”。
进入“一种注视”单元的《10OnTEN》，应当译成《关于〈10〉的十课》。《10》是阿巴斯拍摄于2002年的DV作品，以一个伊朗出租车女司机在一天中，跟儿子以及另外9位乘客的谈话，折射伊朗女性面临的社会问题及她们的内心世界。在《关于〈10〉的十课》里，阿巴斯把DV机对准驾驶座上的自己，开车去《10》的各处外景，一边以这影片为实例，讲授电影制作的10节“课”，内容涉及导演、摄影、演员、道具、外景……
年轻人拍不出这样的电影
这部没有只言片语的电影仅由五个长镜头构成：
镜头一(9分钟)：特写。海滩上有手腕粗细的一截树干。海浪在一边起伏，渐渐逼近，终于将树干卷入水中，又送上来，树干再滚下去，你来我往，仿佛相互嬉戏，镜头以难以察觉的移动跟拍。翻滚中枯朽树干碎成两块，大的在海浪中翻滚，渐渐出画，小的停在岸上。音乐起，画面淡出。
镜头二(10分钟)：中景，固定机位。海岸边一条带栏杆的木板栈道，行人或从左或自右横穿画面，或形只影单或三五成群。有三五老人停在右侧交谈，似乎随时可能用手杖来打对面摄影机后的家伙。偶有觅食的海鸟在画面下边踱步、点头。音乐起，画面淡出。
镜头三(17分钟)：远景，固定机位。五六小狗静卧在沙滩上看着前方的海。5分钟之后才有三两小狗起来走动，与另外的伙伴交流。不仅机位固定，连光圈也固定不变。当自然光越来越强，曝光过度的效果令天与海的分界渐渐消失，继而海与沙的分界也不见。浪的运动线条越来越细，狗的身影模糊成白上的黑点，直至音乐起，画面全白。
镜头四(8分钟)：近景，固定机位。沙滩和海。一只鸭子从左向右踱过画面，又一只，又两只，又数只……突然有一只跑了过去，急匆匆的脚步声和动作令人捧腹。鸭子们变换的数量与出现频率、不同的步速和姿态，仿佛构成了一曲抑扬缓急的视觉旋律。一直往右去的鸭子队伍似乎终于走完了，几秒钟，突然密集的脚步声响起，全体鸭子慌张张反向折回。音乐起，画面淡出。
镜头五(30分钟)：特写，固定机位。池塘水面晃动的月影。蛙声阵阵。月影时而被云遮去，蛙鸣亦随之起伏。嗓门一高一低的两只蛙渐渐凸显成为主角，似乎对唱，又像吵架。数度起止，远处开始雷声隐隐，狗儿哀号。黑暗，闪电突然映亮被雨点击碎的水面，一切静谧。雨停，月影又现，蛙声再起。(所有人都在想“还有什么搞头？”的时候)一声鸡鸣让人忍俊不禁。天色缓缓亮起，水面波光粼粼。音乐起，画面淡出。
阿巴斯·基阿鲁斯达米
伊朗导演，1940年6月22日出生于伊朗德黑兰。童年开始学习美术，后来以拍摄广告为职业。
1969年，伊朗青年发展研究学院邀请阿巴斯筹建电影系，阿巴斯从此走上电影导演的道路，这也是“伊朗电影新浪潮”公认的开端。
至今，阿巴斯共执导32部影片，其中一半以上为不足60分钟的短片和纪录片，1975年的《我也行》更是只有4分钟。在阿巴斯执导的影片中，中国观众比较熟悉的有《何处是我朋友的家》、《橄榄树下的情人》、《樱桃的滋味》、《风将我们带向何处》等。阿巴斯作为编剧撰写了35部电影剧本，包括曾获戛纳电影节金摄影机奖的《白气球》。
黑泽明说：“雷伊(印度导演)去世时我非常伤心，后来我看到基阿鲁斯达米的作品，上帝派了这个人来接雷伊的班，感谢上帝！”戈达尔更声称：“电影始于格利菲斯，止于基阿鲁斯达米！”
樱桃的滋味 -
经历了多场无眠的夜，昨天还算睡得安稳。谁知却在下午三点多时做了一个奇怪的梦。梦见自己在外地，父亲帮我联系了一辆车，却忘记说明车的模样，发短信问父亲，可是号码屡次按错，我很急，愈急愈错。最后想起该打电话时，车已走了……于是就这么被急醒了。
这是个充满矛盾与冲突的夏天，忽然一夜长大，明白很多，摇摆很多，却也失去很多。很难说我不喜欢这样。其实在努力时是不该想起这些的，也不该在此时努力编制匮乏的词汇，只是最近常想的某些人某些事令我感到不甘与愤怒，只因这是对过去的否定，是造成不自信的根源，是使自己浮躁的嫩芽。
不想毕业，不想长大。记得那年上课时看大家制作的青春毕业纪念册，笑过后，却是一份沉重的凄凉。
很多人都走了，还有一些朋友……
和朋友走了很长一段路，彼此说了许多话，发了一些感慨。有时翻起视频，还是那一缕凄凉。
忽然发现自己幼稚了很长时间，期间错过一些美好，只是已晚，唯有保留于心了……
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去了一趟深圳，回来的时候便犯了懒病，不想动弹，只是每日在枯燥的字里行间寻找着未来，
听上去可悲，却是自己现在所处的那样一种状态。
该来的还是来了，一分不少，就像一个精明的商人懂得如何在恰当的时刻现身，以求利益最大化。
曾经的梦想是写一手好文字，不过到现在依旧未实现。
这真的需要天分。
最近联系到广州一家杂志社，若是条件条件谈妥的话，可能会去那里实习一段时间。
未来模糊而迷茫，却极是吸引。
无法将感情陈述。
我不喜欢深圳这样的城市，高楼把蓝天划得破碎，站在路上望着天，犹如一只井底蛙。
晚上热得连一丝风都没有，汽车综合症把我多日潜在的睡眠驱动出来，我只觉得非常非常困，
就连走路的时候只需将眼皮一闭便能睡着。
早上无论朋友如何叫我，我能多赖一刻是一刻，对我来说，那是一段比较痛苦的日子。
想做很多事，终究没做，就连自己都不知道为何。
现在最想做的，大概是让自己晚上能睡得好吧……
